p22 全書七卷二百萬字左右
註：張大春《城邦暴力團》四冊約八十萬字左右
古人有言，人生五十歲以前周游世界，認識社會；博覽群書，積累知識。五十歲以后，可以深居簡出，閉門著述。法國文學史上有不少名作家大致是這樣安排一生的：先游歷讀書，中年以后開始著述。十六世紀的蒙田（1533—1592）和十八世紀的孟德斯鳩（1689—1755）都是這方面著名的例子。
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英、日文小說閱讀紀錄
目前分類：序 (7)
- Apr 16 Sat 2011 03:20
試論《追憶似水年華》（代序：羅大岡）
- Apr 16 Sat 2011 03:14
普魯斯特年譜（徐繼曾編譯）
1871年 7月10日馬塞爾·普魯斯特生于巴黎位于布洛尼林園與塞納河之間的奧德伊市拉封丹街96號其外叔祖父路易·韋伊家。馬塞爾為其父母的長子。其父阿德里安·普魯斯特通過學銜考試，任醫學院教授，其母讓娜·韋伊，較教授年輕十五歲。馬塞爾的父母住在巴黎羅瓦街8號。
1873年 5月24日馬塞爾的弟弟羅貝·普魯斯特出生。
8月1日 普魯斯特教授一家自魯瓦街遷至馬爾澤爾布路9號。
7yr 自1878年起馬塞爾每年隨其父母前往厄爾－盧瓦爾省他父親的出生地伊利耶度復活節假。他們住在教授的姐姐儒勒·阿米納夫人家。伊利耶為普魯斯特作品中貢布雷的原型，自1971年起改名為伊利耶—貢布雷。
- Apr 16 Sat 2011 03:01
序（四）、（五）
四、
通過揭示某一陌生事物或某一難以描寫的感情與一些熟悉事物的相似之處，隱喻可以幫助作者和讀者想象這一陌生事物或這一感情。
- Apr 07 Thu 2011 03:57
序（三）
p14 小說的材料不在現實世界之內，而是在現實世界和想象世界的差距之中。
p15 但是「愛情本身與我們對愛情的看法之間的差別判若天壤。」普魯斯特試圖以比傳統小說家更多的真實性去描繪相遇相悅，離懷別苦、以及最終的冷淡。
至于在《索多姆和戈莫爾》中致力描寫的變態愛情，它與正常的愛情遵循同一條變化曲線。愛情的實際對象是馬車夫，縫制背心的裁縫，還是妓女或公爵夫人，這都無關緊要，因為按照普魯斯特的說法，愛情的本質在于愛的對象本非實物，它僅存在于情人的想象之中。
p15 但是「愛情本身與我們對愛情的看法之間的差別判若天壤。」普魯斯特試圖以比傳統小說家更多的真實性去描繪相遇相悅，離懷別苦、以及最終的冷淡。
至于在《索多姆和戈莫爾》中致力描寫的變態愛情，它與正常的愛情遵循同一條變化曲線。愛情的實際對象是馬車夫，縫制背心的裁縫，還是妓女或公爵夫人，這都無關緊要，因為按照普魯斯特的說法，愛情的本質在于愛的對象本非實物，它僅存在于情人的想象之中。
- Apr 05 Tue 2011 08:27
序（二）
p10 他有什么重要的話要說，不惜為之犧牲其他一切呢？普羅斯特浩瀚的交響樂里將出現什么主題呢？
第一主題，是時間。我們周圍的一切都處于永恒的流逝、銷蝕過程之中，普魯斯特無日不為這個想法困擾。「就象空間有幾何學一樣，時間有心理學。」人類畢生都在與時間抗爭。他們本想執著地眷戀一個愛人、一位友人、某些信念；遺忘從冥冥之中慢慢升起，淹沒他們最美麗、最寶貴的記憶。
p11 普魯斯特知道自我在時間的流程中逐漸解體。為期不遠，總有一天那個原來愛過、痛苦過、參與過一場革命的人什么也不會留下。
- Apr 05 Tue 2011 07:18
序（一）
p5 別的人寫過十五部或二十部小說，有時還頗具才氣，但是總不能給人以得到一種啟示，讀到一個總結的印象。
巴爾扎克旨在描繪，他也確實描繪了整整一個社會。相反，普魯斯特的一個獨到之處是他對材料的選擇并不在意。他更感興趣的不是觀察行動本身，而是某種觀察任何行動的方式。
p6 好幾項特征注定他日后要從事寫作。他的氣質是神經質的，敏感到病態的程度。他有一個令人欽佩的母親，對他無比寵愛，因此他遇到最細微的不和諧也如同受到傷害，最淡薄的敵意或者最不經意的可笑行徑都會在他心頭留下痛苦的紀錄。換了一個軀殼較厚的人，有些場景不會產生持久的印象，碰上他卻會終生難忘，在他的思想里象地獄里受盡煎熬而找不到出路的靈魂一般騷動。
- Apr 05 Tue 2011 06:41
編者的話
p3 《追憶似水年華》以獨特的藝術形式，表現出文學創作上的新觀念和新技巧。小說以追憶的手段，借助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現已逝去的歲月，從中抒發對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。
一輩子都用不完的文具 (3)