p14 小說的材料不在現實世界之內，而是在現實世界和想象世界的差距之中。
p15 但是「愛情本身與我們對愛情的看法之間的差別判若天壤。」普魯斯特試圖以比傳統小說家更多的真實性去描繪相遇相悅，離懷別苦、以及最終的冷淡。
至于在《索多姆和戈莫爾》中致力描寫的變態愛情，它與正常的愛情遵循同一條變化曲線。愛情的實際對象是馬車夫，縫制背心的裁縫，還是妓女或公爵夫人，這都無關緊要，因為按照普魯斯特的說法，愛情的本質在于愛的對象本非實物，它僅存在于情人的想象之中。
註：沙特《戀人絮語》
馬塞爾童年時代的兩條「邊」：斯萬那邊和蓋爾芒特那邊，對于他曾是陌生、迷人、秘密的世界，后來他得以實地勘察這兩個世界時，卻在其中找不到任何東西能引起他強烈、持久的興趣。追逐時尚與愛情一樣令人失望。
p16 一旦他們如愿以償，認識并征服了小圈子和沙龍，兩者便一錢不值了。唯一有吸引力的世界是我們尚未進入的世界。一切都比兒童的眼睛看到的要簡單、平淡。
p17 因此普魯斯特的小說是一種肯定，一種解脫。就象凡德伊的七重奏一樣，其中兩個主題——①毀壞一切的時間和②拯救一切的記憶對峙著：“最后，歡樂的主題取得勝利；
克洛德·莫里亞克寫過一本關于普魯斯特的出色的小書，他在書里強調普魯斯特獨特的歡樂概念很有見地：「因為和普魯斯特在一起，我們除了知道感情有間歇，更知道幸福也是時而襲來，時而消失的。這一陣陣歡樂的清風來自什么地方呢？」來自藝術。大藝術家「為我們掀開丑惡與無聊的帷幕的一角，我們由于隔著這道帷幕才對世界失去好奇心」。象梵·高用一把草墊椅子，德加或馬奈用一個丑女人做題材，畫出杰作一樣，普魯斯特的題材可以是一個老廚娘，一股霉味，一間外省的寢室或者一叢山楂樹。他對我們說：「好好看：世界的全部秘密都藏在這些簡單的形式下面了。」
p15 但是「愛情本身與我們對愛情的看法之間的差別判若天壤。」普魯斯特試圖以比傳統小說家更多的真實性去描繪相遇相悅，離懷別苦、以及最終的冷淡。
至于在《索多姆和戈莫爾》中致力描寫的變態愛情，它與正常的愛情遵循同一條變化曲線。愛情的實際對象是馬車夫，縫制背心的裁縫，還是妓女或公爵夫人，這都無關緊要，因為按照普魯斯特的說法，愛情的本質在于愛的對象本非實物，它僅存在于情人的想象之中。
註：沙特《戀人絮語》
馬塞爾童年時代的兩條「邊」：斯萬那邊和蓋爾芒特那邊，對于他曾是陌生、迷人、秘密的世界，后來他得以實地勘察這兩個世界時，卻在其中找不到任何東西能引起他強烈、持久的興趣。追逐時尚與愛情一樣令人失望。
p16 一旦他們如愿以償，認識并征服了小圈子和沙龍，兩者便一錢不值了。唯一有吸引力的世界是我們尚未進入的世界。一切都比兒童的眼睛看到的要簡單、平淡。
p17 因此普魯斯特的小說是一種肯定，一種解脫。就象凡德伊的七重奏一樣，其中兩個主題——①毀壞一切的時間和②拯救一切的記憶對峙著：“最后，歡樂的主題取得勝利；
克洛德·莫里亞克寫過一本關于普魯斯特的出色的小書，他在書里強調普魯斯特獨特的歡樂概念很有見地：「因為和普魯斯特在一起，我們除了知道感情有間歇，更知道幸福也是時而襲來，時而消失的。這一陣陣歡樂的清風來自什么地方呢？」來自藝術。大藝術家「為我們掀開丑惡與無聊的帷幕的一角，我們由于隔著這道帷幕才對世界失去好奇心」。象梵·高用一把草墊椅子，德加或馬奈用一個丑女人做題材，畫出杰作一樣，普魯斯特的題材可以是一個老廚娘，一股霉味，一間外省的寢室或者一叢山楂樹。他對我們說：「好好看：世界的全部秘密都藏在這些簡單的形式下面了。」
全站熱搜
留言列表
一輩子都用不完的文具 (3)